Plan du site
- maîtriser la guitare
- A propos
- Bonus
- Commencer ici
- Formations
- Guide pour débuter impro jazz à la guitare
- Mentions Légales
- Merci !
- Merci !
- Merci pour votre commentaire !
- Oups, cette page n’existe pas
- Plan du site
- Recevez mon livre « 10 erreurs qui vous empêchent d’être un bon guitariste »
- Recevez mon livre « 10 erreurs qui vous empêchent d’être un bon guitariste »
21 juin 2016
Bonjour, Je trouve votre site remarquable.Je vous félicite.
Je souhaiterai vous poser une question.
Sur un II V I
Pour que sa sonne jazz il faut employer la gamme mineur mélodique.
Si une guitare d’accompagnement joue II (Dm7) V7 (G7) I (CM7.
Ex: pratique si l’accompagnateur joue sur le V (G B D F)avec 5 juste puis-je jouer la gamme alt. de Abm mél.
Le Db va frotter avec le D quinte juste?
Question: L’accompagnateur doit-il jouer G7(5-) ou (5+) ou il reste avec sa 5 juste.
C’est une question peut être un peu naïve mais venant du classique cela m’a toujours posé problème. Merci pour votre réponse.
22 juin 2016
Bonjour, merci pour votre commentaire.
C’est une très bonne question.
1) Pour « sonner jazz », il n’y a pas que la gamme mineure mélodique (les arpèges, les approches chromatiques, le rythme, les triades…)
2) La quinte juste est véritablement la note la moins importante pour un accord.
Dans un II V I, il y a 2 grandes familles d’accord 7 :
-l’accord 7(9)(13), il suffit de jouer « mixolydien ».
-l’accord altéré (b9/#9, b13), où on peut jouer la gamme altérée entre autre.
à la guitare, on va enlever la quinte pour la remplacer par la 13ème ou la 13ème bémol dans la plupart des cas.
Si l’accompagnateur joue une quinte juste, je jouerai tout simplement mixolydien, en jouant des approches chromatiques pour « jazzifier » le tout ou en jouant des substitutions d’accord (jouer l’arpège de B-7b5 par exemple).
Si l’accompagnateur jouer un voicing avec une b13 (b9/#9), alors la gamme mineure mélodique de Ab sera un excellent choix.
Enfin on peut toujours « escroquer » en n’insistant pas trop sur certaines notes pour aller vers des notes « sûres » comme la tierce ou la septième, et qui sonnent très bien car ils définissent le mouvement harmonique.
Il y a d’autres cas : b9-13 juste, un peu à part, on peut opter pour la gamme diminuée.
7#11, on ne retrouve pas vraiment sur un II V I, mais le mode lydien dominant (un mixo avec une #4).
Voilà quelques éléments de réponse !